银河集团网址登录周明全，1980年10月生于云南沾益。现供职于《大家》杂志社，兼任中国现代文学馆客座研究员、昆明市作协副主席等。已出版《隐藏的锋芒》《“80后”批评家的枪和玫瑰》《“70后”批评家的声音》；策划主编《“80后”批评家文丛》《“70后”批评家文丛》（与陈思和共同主编）等多套大型丛书。曾获2014年度、2016年度昆明文学年会评论奖，第十四届中国当代文学研究优秀成果奖，《文学报·新评论》2015年度优秀评论新人奖特别奖等。

　　“文学的创新不会从天而降。真正的经典，总是从既有的文化传统里挖掘出有益的资源，或者说把旧的经典资源用现代人的眼光重新讲述、改造、激活，使之在凡常的当下重获新生”。近日，《大家》杂志主编周明全来到深圳书城中心城，与深圳的文学爱好者交流了自己的文学观点。在此之前，就中国文学的审美与发展等问题，周明全接受了本报记者的专访。

　　什么是好的中国小说？周明全曾以此为题著长篇论述观点。而当此次记者再次提出这个问题时，专注于文学评论的他不惮坦率地首先指出当今中国文学作品中的“同质化”问题，“到《大家》做主编后，时常会在审稿时发现，不少小说主题、故事讲述方式、甚至情节都雷同。你把这个小说家的名字署到另外一个作品上，别人也看不出破绽，完全没有辨识度”。究其根源，大多是因为对西方文学亦步亦趋的模仿。在周明全看来，“重新倡导这个时代的文学审美”成为了文学界创作出好作品的首要条件。“中国文学应有自己的芯片，而这个芯片应该是传统文化。这才是中国作家的根。如果一位中国小说家，满脑子都是美国人、欧洲人的文学观，并且自负地以为那就是文学的判断和标准，而且思维、语言方式也是那样，那他从精神上，就不是一位纯正的中国小说家，也就谈不上中国小说的写作。”周明全并未全盘否定学习西方写作技巧的意义，比如对于人物的刻画，对环境的描写，尤其是小说的现代性等方面，中国小说都曾受益于对西方的学习。而过于抬高了模仿、学习的地位和价值，忽视本我的独创，才是问题之所在。“人家的文学建立在自己的传统之上，你学人家，也只能学点技术层面的东西，骨子里的东西未必能学得到。而区别一个小说的优劣，往往是骨子里的东西。这就是中国古人讲的文和质的关系。”

　　周明全所倡导的文学审美，之于作家，是要回到中国文学的源头，到中国传统文化里寻根。“在漫长的社会发展过程中，我们对传统文化产生了太深的隔阂，中国小说是博大精深的，在当下看依旧拥有强大的生命力”。周明全以2015年侯孝贤执导的电影《刺客聂隐娘》为例，“原著不过一千多字的唐传奇，但里面空间极大，惊心动魄。以现代性的方式重新讲述，竟发挥得如此精彩，可见中国传统文化的想象力和渗透力。”

　　而倡导在传统中寻找资源并非简单的复古。周明全在深圳书城中心城的周五书友会上谈到，当代中国文学，多数作家没有深入地对中国传统小说的优秀经验进行思考，是导致小说生产出奇乏味的原因。“任何文化和传统，其间避免不了鱼龙混杂，所以写作者在面对传统写作资源时，应保持清醒的判断力，不被传统所蒙蔽，从中提炼出对当下小说写作有意义的支点，重新思考后进行有益的创新，变成我们时代的写作养分和优质文学动力”。

　　周明全曾在文章中提出，写出一篇具有“中国精神，中国气派；中国故事，中国意境；中国风格，中国语言”的小说，方为好的中国小说。在采访中，他站在读者的角度，将能否用有风味的语言塑造好人物、讲好故事，作为吸引读者的最基本也是最高的标准。他所倡导的文学审美，之于读者，更多的关乎口味二字。“从小只细食物长大的孩子，不会体会到街边烧烤也别有一番风味”。在周明全看来，“文学审美是一个时代的口味问题。小说的审美，决定了一个作品的高度，甚至决定了一个时代文学的高度。审美的高度就是文学的高度。”当下这个价值多元化的时代，许多青少年沉迷的穿越玄幻小说有其存在的合理性，但不应成为这个时代文学的主流，或者不应该将其抬得太高。面对当前网络文学对传统文学的冲击，如今许多孩子再也不愿读、也读不懂《红楼梦》等经典名著的现象令人无奈而痛心。文学一定有它潜在的功能，比如对一个人的熏陶和感染。中国古代有个词叫‘移情易性’。看作品时的感受，始终会影响一个人，为其内心构建一个更好更善良的世界”。

　　关注青年作家，并为其成长提供话语场，周明全将此视作办刊物的责任之一。《大家》杂志自2017年开始，开设主打栏目“新青年”，每期力推一个“70后”“80后”“90后”作家的作品，同时，让入选的作家撰写他们的小说观，再邀请一位同代批评家对其作品进行评介。这是《大家》突出自己青年性的一个重要举措。

　　在周明全看来，青年作家中虽还未涌现出莫言、王安忆、格非、贾平凹、刘震云、余华等“大树”一般的人物，但他同时认为，“文学的创作不能也不可能永远停留在当下这些‘大树’的审美范式上。”如今，因写作而改变命运的事例几乎很少发生，青年作家的文学创作更多地在没有外界目标干预的情况下产生。伴随着互联网的兴起，青年作家们更为自由、更加见心见性的写作方式，正逐渐形成一片片的“文学森林”。

　　近几年，周明全不再以代际区分作家的新锐性，提出了“未来作家”的概念。“‘未来作家’的新锐度不在于年龄，而在于他关注的视角和文章的笔触”。在日常的杂志审稿工作中，一些投稿即便略显粗糙生涩，但文章很有力量，周明全也会将其刊发。因为文本的表现力能看出一个人有没有继续写好小说的潜质。“有的小说写得油光水滑，挑不出问题，也说不出哪里好，哪里不好，我们也会放弃。”在周明全看来，写得“太像小说”，飘在空中，就脱离了生活的本质。而“未来作家”的不断涌现和成熟，会带来中国文学的新变化，勇于推介新人，也将成为时代的必然选择。

　　“真正立志于写作的作家，是希望得到批评的”。作家与评论家间的关系并非“一个愿打一个不愿挨”。周明全的底气不仅来自于对自身专业的爱好与坚定，更来自于对专业作家的信任与尊敬。

　　“知人论世”是周明全进行文学评论的准则之一。“任何一个作家的作品都与他的生活状态有关，评论家解读作家的作品，一定不能在书斋里想当然”。周明全认为，评论家和作家之间，应当保持朋友关系。如能了解作者对作品构思、细节描绘到修改成型的全过程，那么评论家解读时，才能把握得更为准确而鲜活。阅读文本和了解作者，二者缺一，则写不出好的评论文章。“但交流不能落入俗套，不能因为利益和友情，而丧失一个文学评论者应有的职业精神和道德。”

　　深入文本和作者的精神世界，做出回归文学常识和精神审美的评论，是周明全文学评论的前进方向。而如何担好另一身份——杂志主编，周明全说：“如何办好一份刊物，或者如何才算好，也许评判标准不一。从我个人的角度看，发现、挖掘文学新人，倡导一种有益于时代和文学的写作风尚，关注当下文坛，这是《大家》正在做的，也是《大家》的追求。”